OSUG, sede y bienes materiales

SOMOSMASS99

Iván Arellano Naranjo

Jueves 26 de junio de 2025

“Y es tanta la tiranía

de esta disimulación,

que aunque de raros anhelos

se me hincha el corazón,

tengo miradas de reto

y voz de resignación”.

– Alfonso Reyes.

La Orquesta, en 32 años de bienes materiales, prácticamente no tiene nada. El ensayo comienza a las diez de la mañana en el Teatro Principal. El bibliotecario, tramoyista, cita; el office boy, auxiliar técnico (un solo trabajador realiza las funciones), llega dos horas antes y coloca alrededor de 40 sillas que pertenecen al teatro en el lugar que le corresponde a los instrumentistas. Los músicos llegan a partir de las nueve, los más puntuales, y todos ya encuentran encima de su silla un atril para armar y un folder con la música que se va a ensayar.

El primer Teatro Principal se quemó en los años treinta. El nuevo Principal, que se inauguró en 1955, es sede de la Orquesta más o menos permanente desde 1973. Han peregrinado por el Auditorio del Estado y el Teatro Juárez. El nuevo director titular halla estable a la OSUG en el Teatro Principal. Todos los músicos saben que el Teatro Principal no posee acústica adecuada, pero es lo que hay. No necesitamos ser muy leídos y/o instruidos para saber que el estado tiene dentro de sus obligaciones, responsabilidades y atribuciones destinada, garantizar al pueblo el bienestar, la educación y la cultura mediante políticas públicas para beneficio de toda la sociedad.

Pero el estado ha navegado entre asumir su responsabilidad y delegar, o ceder buena parte de sus obligaciones a otros agentes sociales. La OSUG no se ha visto como una institución con la importancia y la relevancia para tener por sede una “Sala de Conciertos”, un lugar con las características adecuadas a los requerimientos del oído y que pudiera potenciar su calidad y, de forma incalculable, el producto que finalmente ofrece al pueblo.

Las diferentes instituciones creadas para la educación y la cultura, llámense secretarías, institutos, consejos, etcétera, nunca, al parecer, lo han contemplado dentro de sus fines o programas de trabajo. De tal forma que la OSUG puede llegar a rebasar los 75 años, con el FIC más de 50, y aunque en la capital de Guanajuato se presenten de forma continúa programas artísticos y durante todo el año haya una cartelera cultural relevante en la ciudad, una “Sala de Conciertos” no pasará de ser un sueño para los artistas. El Teatro Juárez se halla lejos de ser lo óptimo, lo adecuan y se ocupa de cubrir en parte ese hueco, ese espacio. En cambio León, sin FIC y sin Orquesta Sinfónica, tendrá más atención para sus demandas artísticas y culturales.

La quimera no viaja más en tolvas, como alguna vez lo hizo. La Orquesta viaja a los municipios y a los pueblos en dos autobuses de aparente color azul-verde por despintados y viejos. Es frecuente encontrar fallas mecánicas y ponchaduras de llantas. Existen muchos documentos donde la administración de la Orquesta solicita préstamos de instrumentos, dinero para la compra de instrumentos nuevos; hasta presupuesto para la compra de un autobús y atender las salidas a los municipios. De los instrumentos, se puede encontrar un piccolo Gemeinhard, un excelente fagot, un bajo de cinco cuerdas y un juego de timbales, que en realidad solo eran dos, que entre los integrantes de la orquesta se les conocía como las “ollas”. Nada más. Aparentemente, es lo que queda de tanto oficio y documento solicitando ayuda y apoyo económico. Algunos músicos se animan, con la reprobación de la mayoría, a plantear la situación ante los funcionarios de la Universidad, piden ayuda para la reparación, la compra y el mantenimiento de los instrumentos de trabajo. Siempre sin éxito.

En una gira al estado de Durango, está planeado participar en una ceremonia en la que interviene en el papel principal, con todas las luces, el presidente de la República, Carlos Salinas de Gortari. Al final del programa, el presidente se acerca a los músicos de la OSUG, los felicita y pregunta por uno de ellos. Se refiere al timbalista, quien le ha hecho la petición de un juego de timbales que en esa época tienen un costo de 25 000 dólares estadounidenses. Da instrucciones a uno de sus colaboradores de cumplir con la petición. Obviamente, los timbales no fueron para beneficio de la institución, sino del músico que hizo la solicitud. No hemos cambiado nuestras muestras de paternalismo puro; nuestra herencia y tradición.

“Fieros tenía los ojos

y ronca y mansa la voz;

finas imaginaciones,

y plebeyo corazón”.

– Alfonso Reyes.

Foto de portada: Festival Internacional Cervantino.