OSUG: el Festival de Sinaloa

SOMOSMASS99

Iván Arellano Naranjo

Jueves 24 de julio de 2025

“Me lo contó algunas veces.

Pero cuando le digo

que está entre los afortunados que han visto la

aurora

en las islas más hermosas del mundo,

sonríe al recordarlo y responde que el sol

se levantaba cuando el día ya era viejo para ellos.”

– Cesare Pavese.

Como anillo al dedo llegan las giras y, dentro de ellas, ocupa, llena un lugar en la vida de la OSUG en un momento de definición: el Festival de Sinaloa. El gobernador Rafael Corrales Ayala llega con un llamativo y provocador proyecto sinfónico para Guanajuato del que la orquesta universitaria queda fuera. Se funda la Orquesta Filarmónica del Bajío y el rector de la Universidad juega muy bien su papel, no deja de apoyar y la OSUG tiene tiempo para buscar aire dónde respirar.

Enrique Patrón de Rueda tiene confianza en la Orquesta, ofrece la oportunidad de ir con él al Festival de Sinaloa evento que recae en gran parte sobre sus hombros. Para la Orquesta, las galas de ópera, la ópera, y el Festival de Sinaloa en realidad comienzan con Patrón de Rueda. Trabajo a corto, mediano y largo plazo, meses para poder colocar una obra, con ensayos escalonados. Cada festival con una o a veces dos óperas, en febrero o al inicio de actividades, en que hay un calendario de ensayos para la música sinfónica y uno de ensayos para la ópera y/o la gala de ópera. La comedia del arte, en un trago, los orígenes y la historia de la ópera en dos.

Los instrumentistas con o sin estudios académicos de historia de la música digirieron de sopetón todo lo que necesitaban para “entrarle” de lleno al repertorio operístico. Patrón cooperaba con lo que le correspondía, haciendo los ensayos amenos, ligeros y bien planeados. Que sí, empezó en Florencia en el siglo XVI. Que sí, Claudio Monteverdi Orfeo y sus madrigales. Que sí, había diferentes clases de ópera. Pues serían las cosas como las tenían desde la escuela y sus diferentes nombres y acepciones, como los de seria, semi seria, lírica, romántica. Esos quedarían como calificativos. Ahora habría que entender de qué se trataba el movimiento en escena, las marchas, los cortejos, los diálogos, el drama y la comedia. El lucimiento de los cantantes, los efectos de diferentes clases y las concesiones de diversa índole para el público. Enrique Patrón de Rueda es visionario, inteligente, trabajador y audaz.

Lo que quedó claro desde un inicio es que no harían Drama Lírico, no se meterían con Meyerbeer ni con Wagner, pero tampoco Mozart. El Juego Mágico marcó la pauta, no se buscaba ser elevado o profundo, se trataba de ser divertido y espectacular. Rigoletto, La Traviata, Verdi, Puccini, Tosca, Turandot, Madama Butterfly, Elixir de Amor, Donizetti, garantizan el espectáculo para el público. Desde luego, sí, el trabajo de los artistas se hace con un mínimo de rigor, de exigencia. Una inversión para una ópera requiere de un presupuesto alto, un subsidio seguro y no nada más de una institución.

En la ópera del Festival de Sinaloa participan la Universidad de Guanajuato con su orquesta, el INBA, con coros, escenografía, cantantes y autoridades estatales y municipales del Estado de Sinaloa. Personajes relevantes en la cultura nacional y la política se comprometen con el proyecto. Francisco Buenaventura Labastida Ochoa es gobernador electo del 1 de enero de 1987 al 31 de diciembre de 1992. Aunque la OSUG empieza a visitar Sinaloa desde mediados de 1986, es durante el gobierno de Labastida Ochoa que se le da un espaldarazo definitivo al Festival de Sinaloa y se llega a considerar a la OSUG como la Orquesta del Festival de Sinaloa. El gobernador siempre estaba atento a la programación del Festival y no faltaba su presencia en alguna representación operística cuando la llevaban a Culiacán , la capital del estado.

La Orquesta conoce Los Mochis, Guasave, Guamúchil, Escuinapa, Rosario, Mazatlán y recorre gran parte del Estado de Sinaloa, donde durante esos años llega a permanecer hasta un mes. El narcotráfico se había establecido desde el sexenio anterior con Antonio Toledo Corro, algunos comentan que Labastida nada más lo dejó y, en contrapeso, dio gran impulso al Festival de Sinaloa. Ganó la elección de gobernador con Manuel Clouthier y perdió la Presidencia de la República con Vicente Fox. En uno de sus libros, comenta que la derrota con Fox en el 2000 se debió a qué existía un arreglo previo entre el presidente Ernesto Zedillo y el PAN. La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México iba también a Sinaloa en época de Festival, en buenas condiciones y solamente un fin de semana. Patrón de Rueda ofreció buen trato laboral a la OSUG, aunque siempre las condiciones eran mejores para la Filarmónica de la Ciudad. De cualquier forma no hay lugar para la queja, la Orquesta ganó mucho en muchos sentidos y los músicos hacían su mejor esfuerzo, se desarrollaron como ejecutantes de ópera y la Orquesta creció.

Dentro de las dificultades e imponderables que se enfrentaron, en alguna ocasión, por un aguacero-tormenta que se les vino encima y que duró el suficiente tiempo para anegar la sede del concierto -tanto así que no hubo de otra que suspender-, una presentación que se había estudiado y preparado con mucho cuidado no se pudo llevar a cabo, con mucho pesar de Enrique Patrón de Rueda, sobre todo por el gran trabajo que se hizo y que se perdió. La Orquesta se retiró. Ellas, se despojan de sus calzado y caminan con cuidado entre el agua que les llega casi a las rodillas; ellos, se sacan los zapatos y los calcetines. Un pésimo detalle de falta de empatía y de mal gusto de la OSUG se da cuando los metales muestran una iniciativa que nadie les pide: antes de retirarse, dejan oír la Música Acuática, de Haendel, cuando todavía llovía.

“Callar es nuestra virtud.

Algún antepasado nuestro debió estar muy solo

—un gran hombre entre idiotas o un pobre loco—

para enseñar a los suyos tanto silencio”.

– Cesare Pavese.

Foto de portada: Larisa Birta (@lrisabirta) / Unsplash.